《長沙夜生活》，是導演張冀寫給家鄉(xiāng)的一封情書

影片《長沙夜生活》海報。 影片講述幾個長沙小人物在夜色中相遇與和解的故事。

曾以編劇身份創(chuàng)作過《中國合伙人》《親愛的》《奪冠》等影片的張冀，這次帶著個人首次執(zhí)導的電影《長沙夜生活》闖進了今年五一檔。該片由陳可辛、趙曉時監(jiān)制，張冀編劇并執(zhí)導，尹昉、張婧儀、蘇巖、吳昊宸、白宇帆、周思羽、吳軍、羅鋼主演，張藝興特別出演，廖凡、周冬雨、王櫟鑫友情出演，影片將于4月28日在全國上映。

《長沙夜生活》以長沙為載體，講述在長沙夜色中，幾個不同命運的小人物相遇與和解的故事。作為湖南人的編劇兼導演張冀，這次創(chuàng)作從情感出發(fā)，他坦言這是寫給家鄉(xiāng)的一封情書。為了寫劇本，他到長沙體驗生活兩個月，觀察生活在煙火中的普通人。在接受新京報記者專訪時，張冀說，每座城市都有各自的形態(tài)，拍一座城市，首先要找到這里的普通人擁有什么樣的生活態(tài)度，他們會因為這座城市擁有什么樣的精神氣質(zhì)，其實這就是中國故事。

從書店開場，而不是夜店

回顧張冀近10年的創(chuàng)作，無論是描寫勵志時代的《中國合伙人》，打拐題材的《親愛的》，還是講述中國女排的《奪冠》，雖然題材迥異，但都是改編自真實事件真實人物。張冀也獲益匪淺，“往往我們處心積慮，按套路編織的戲劇事件，會完全被真實生活的細節(jié)所擊敗”。

《長沙夜生活》的創(chuàng)作，貫穿了張冀多年來從事編劇工作的一個原則，就是要體現(xiàn)真實生活。他基本放棄了一些強烈的戲劇性事件，盡量用生活本真的狀態(tài)去推動敘事。他希望從《長沙夜生活》的第一秒開始，就像把生活中的場景一幕一幕搬到銀幕上一樣，看起來這就是生活，平穩(wěn)平實，但其實那些涓涓細流的小戲劇糾葛是纏繞在里面的，這是張冀追求的東西，“就像涓涓細流最后匯聚成河”。

片中有很多特別接地氣的“逛吃”鏡頭。

“《長沙夜生活》是從書店開始的，而不是從夜店”，張冀說，這多少有點任性，如果從夜店開始，那個情境也許會更刺激，但中國電影應該擁有書店的空間。有太多人告訴張冀，不要在書店里聊哲學、聊詩歌，張冀從內(nèi)心里也自問，為什么中國電影里不能出現(xiàn)哲學和詩歌？他經(jīng)常晚上在一些平臺上聽很多年輕人談論哲學，很是受益。他并不是要做一個曲高和寡或形而上的電影，而是覺得生活是多元的，不能因為擔心有些內(nèi)容觀眾可能抗拒，就不去呈現(xiàn)。因為最終的故事還是回到了情感，回到的是城市的精神。

要有煙火氣，不能編要去看

張冀在創(chuàng)作中，始終把目光放在煙火中的普通人身上。他對英雄的故事不太感興趣，“可能我的生活是無趣的，但我很喜歡在普通人的生活中看到他們的有趣，他們的熱情，他們綿延不絕的那種奮斗的東西”。

每次創(chuàng)作前，他一般都會花兩個月時間，看各種書，跟各種人聊天，才敢下筆。“不調(diào)查、不去體驗生活，我不會寫東西”。2020年，為了寫《長沙夜生活》劇本，張冀來到長沙體驗生活。他告訴記者，最開始調(diào)查的時候，不要有意識，也不要有取舍，就隨著生活去看、去聽，“這種不帶預設(shè)的創(chuàng)作是最快樂的時候”。

在長沙的夜晚，他觀察到很多生活在煙火中的普通人。比如，他觀察大排檔的老板娘時發(fā)現(xiàn)很多細節(jié)，一般她們不吃辛辣的東西，就喝白粥，因為她們經(jīng)常吸入大量油煙，嗓子不好，腰也不太好，因為經(jīng)常熬夜久站；一般內(nèi)廚和外購的人員很容易吵架，這個時候只有老板娘能鎮(zhèn)住場子；那些在這個地方吃了20年的老顧客，從小孩吃到結(jié)婚的人，他們跟老板娘聊天，就像跟家里人聊天一樣……

這個就是煙火，這就是長沙夜生活。

張冀說，這個就是煙火，這就是長沙夜生活，必須親自去看，編是編不出來的，這也是每個編劇都要去做的事。為什么要拍長沙的夜生活？在張冀看來，長沙的夜晚和白天是相互交織在一起的，有時候讓人覺得，夜晚就是白天，白天就是夜晚，它在時態(tài)上是不定的，但這就是它的魅力和獨特之處，在別的城市不太容易見到。“這其實就是城市的文化和內(nèi)在精神，這個東西是怎么來的，我覺得是靠長沙人生活出來的”。張冀說，他在無數(shù)個清晨，見過坐在街邊看手機里女兒照片的代駕，見過收了臭豆腐攤準備回家的大哥，見過一邊哼歌一邊掃街的清潔工大姐，見過早上6點有人把消夜吃成了早餐。

在張冀眼中，長沙人面對生活始終很快樂，該生活的時候生活，該奮斗的時候奮斗，這座城市也能容納他們，讓他們找到家的感覺。他就想把電影中的人物放在這個城市夜晚和白天交織的時候，而他電影中的人物也一定是從痛苦出發(fā)，但最后這些人都會和解，回到這個地方，不管是爭吵、誤解、孤獨，他們都愿意坐在大排檔上嗦一碗粉，然后重新出發(fā)，不見得會找到答案，但還是會繼續(xù)生活下去。

尹昉臺詞改得精彩,張藝興長沙話脫口秀

這次做導演，張冀自認為有一個很大的優(yōu)勢，就是跟演員溝通交流起來更加順暢。這種優(yōu)勢源于張冀原來做編劇的時候，都會去片場，跟很多演員有直接交流的經(jīng)驗。張冀之前和張譯、黃渤等優(yōu)秀演員多次合作，他們對于劇本的理解能力非常強，經(jīng)常會和張冀討論劇本，張冀也一直持開放的態(tài)度，和演員經(jīng)常會碰撞出更好的方案。

尹昉在片中飾演的景為為有著一段傷痛往事。

在《長沙夜生活》中，張冀和演員們合作得也非常愉快。主演尹昉每次在現(xiàn)場都會抓住張冀不放，跟他聊為什么這個角色要這么說，創(chuàng)作氛圍特別好。片中，尹昉飾演的景為為，有一段傷痛的往事，有不愿人知的秘密。張冀記得，原劇本中這個人物有句臺詞，大概意思是“我不想接受這個現(xiàn)實，我怕接受了這個現(xiàn)實，我就會把這個人忘了”。尹昉拿到臺詞之后，做了一些調(diào)整，“我不是不接受現(xiàn)實，我是不能接受接受現(xiàn)實的我自己”。張冀覺得，臺詞改得特別精彩。

在張冀看來，編劇必須持開放的心態(tài)去看待創(chuàng)作這件事。在拍攝過程中，張冀還在不斷修改劇本。而對于演員，也要鼓勵他們開放地去創(chuàng)作。

另一位主演張藝興，用張冀的話形容，就是“驚喜”。其實，早在2018年黃渤執(zhí)導的電影《一出好戲》中，張冀作為編劇之一就和張藝興有過合作，只不過當時兩人沒有見過面。那部戲中張藝興的表演，讓張冀印象很深，而這次合作，張藝興演了一個很讓人驚喜的角色——脫口秀演員。

張藝興在片中飾演一位脫口秀演員。

張冀開始設(shè)計這個角色的時候，并不是全程長沙話，但張藝興主動要求全程講長沙話，才能演這部電影。“其實這會讓角色呈現(xiàn)一種現(xiàn)實和表演的模糊狀態(tài)，已經(jīng)打破了表演的舞臺感，他既是那個角色，但是又帶著演員本身的生活軌跡，就很有迷人之處”，張冀說，越演到后面，越覺得他無可替代，好像只能是他。

整個拍攝過程中，張冀和演員們都在深入討論，“不是那種一團和氣的討論，而是擺出各自觀點，有不一樣的地方就去調(diào)整”，張冀說，大家在創(chuàng)作上都是愿意開放的，而自己也從中獲益不少。