只有魏總不好看？鄭愷：不帥沒關(guān)系

鄭愷與《繁花》的緣分，始于當(dāng)年在拍完張藝謀電影《影》后，鄭愷和劇組一起去了戛納電影節(jié)，因而結(jié)識了《繁花》的制片人。三年多前，制片人聯(lián)系他，在上海一個辦公樓，他跟王家衛(wèi)導(dǎo)演見了面，現(xiàn)場就試了包括魏總在內(nèi)的幾個角色。

這便有了《繁花》中一頭飄逸長發(fā)、張揚(yáng)個性的“海寧皮革小王子”魏總。在鄭愷看來，小魏總單純可愛執(zhí)著，為了目標(biāo)，拼盡全力，“而且他一個‘干不好就要回海寧繼承家業(yè)’的人，非要留在上海創(chuàng)業(yè)，這也是他的閃光點(diǎn)。”

《繁花》劇照，鄭愷飾演魏總（魏宏慶）

追劇才知道，原來導(dǎo)演是這樣想的

一如王家衛(wèi)創(chuàng)作的慣例，開拍時，鄭愷拿到的劇本并不多，更是完全不知道魏總這個人物的走向，按以往這么多年的創(chuàng)作習(xí)慣，鄭愷都是先拿到劇本，全劇本通讀，了解自己和周邊人物到底發(fā)生了什么，故事如何發(fā)展。“但在王導(dǎo)的組里，你只知道目前為止發(fā)生了什么，未來可能會發(fā)生什么誰都不知道，我整個拍完《繁花》，都沒拿到過全劇本。這可能是他的創(chuàng)作方式。所以確實(shí)需要一些想象力，在演的時候也要去揣摩一下導(dǎo)演的心思。”

《繁花》劇照

“最近追劇，我才第一次把整個人物線從頭到尾看了一遍。”鄭愷笑道，演員主創(chuàng)們一邊追劇，一邊也會在微信上互相交流，“原來你那條線是這樣的”“原來他拍的是這種感覺”，新奇極了。

雖然有著名的“王家衛(wèi)受害者聯(lián)盟”梗，但在鄭愷看來，王家衛(wèi)導(dǎo)演生活中是個很和藹，脾氣很好的人，工作中還挺照顧演員情緒，當(dāng)然王家衛(wèi)有他的藝術(shù)堅(jiān)持，“整個創(chuàng)作過程中，感覺他腦子非常清楚自己想要什么，但他不太會直接告訴我們，可能會讓我們更多去嘗試。而且，反正劇本隨時是在變化的。”

《繁花》劇照

可是完全不知道故事如何發(fā)展，又該怎樣塑造人物？鄭愷娓娓道來。“我們戲劇學(xué)院會講‘上場任務(wù)’，這一場戲你這個角色上場的任務(wù)是什么？比如這一場的上場任務(wù)就是要和范總談生意，那么你就完成這個任務(wù)就可以了。至于未來，有可能去追求汪小姐，可能去創(chuàng)業(yè)之類的，在當(dāng)下這場戲的上場任務(wù)里并不需要體現(xiàn)。所以作為演員來講，配合導(dǎo)演每一場戲的上場任務(wù)，完成它，這就是我們在這部戲的創(chuàng)作中要做的事兒。可能導(dǎo)演不希望我們帶著太多預(yù)設(shè)去塑造人物，他希望我們每一場戲的上場任務(wù)更單純一點(diǎn)，處在當(dāng)下發(fā)生的一種表演。”

這么演會不會有點(diǎn)太過于夸張了？

《繁花》中，小魏總追求汪小姐孔雀開屏，碼頭跳舞的那場戲，讓不少觀眾捧腹。“剛開始導(dǎo)演說要跳舞的時候，我也是拒絕的，因?yàn)槲矣X得這好像不是《繁花》的風(fēng)格？”鄭愷坦言，“但細(xì)想一下，其實(shí)王家衛(wèi)也制片過《東成西就》。王家衛(wèi)不是只有單一一面的。這場戲放在這里，對整部戲它有它的功能，也給觀眾帶來了很輕松的感覺，而且和人物是貼合的。”

記者問：“因?yàn)檫@個人物有一點(diǎn)‘13點(diǎn)’？”

“把‘有一點(diǎn)’去掉，他就是。”鄭愷堅(jiān)定地回答。

《繁花》劇照

他回憶，拍到魏總戲份時，連王家衛(wèi)的導(dǎo)演狀態(tài)也會更松弛，“會跟我們也開開玩笑什么，大家一起想點(diǎn)梗出來。”

比如小魏總為了給汪小姐買機(jī)票，和黃牛打架進(jìn)了派出所，二人被銬在暖氣管上，一蹲一站，狼狽至極間，還在義海豪情地稱兄道弟，場面十分好笑。這就是鄭愷和大家現(xiàn)場碰撞出來的即興發(fā)揮。

魏總這個人物，在《繁花》前期，也有不少觀眾評論：太夸張了，好像跟其他人表演風(fēng)格不一樣。鄭愷說：“其實(shí)我也問過導(dǎo)演這個問題，我說：導(dǎo)演，我這么演會不會有點(diǎn)太過于夸張了？導(dǎo)演給我的答復(fù)是：你不用擔(dān)心這個問題，我會有辦法讓這個人物有成長有反轉(zhuǎn)，未來會有新的故事發(fā)生。”鄭愷認(rèn)為，那自己就沒必要再跟導(dǎo)演過多探討，“在此刻他需要什么效果，我就配合他去完成他想要的東西。”

《繁花》劇照

在他看來，要全面相信導(dǎo)演，“導(dǎo)演的視角比演員的視角更全面，他除了要照顧表演本身外，還要照顧鏡頭、光影、調(diào)度、軌道等等。”在《繁花》劇組，王家衛(wèi)尤其注意微調(diào)演員表演時的角度。“比如轉(zhuǎn)頭、轉(zhuǎn)身到一個什么角度，臉上要吃多少光，他會明確告訴演員。”

唐嫣性格開朗，和汪小姐蠻像的

另外，魏總和汪小姐的感情，也有不少觀眾“嗑到了”，還在劇集播出時，詢問鄭愷結(jié)局。可無奈戲量有限，這條感情線筆墨不算多。“當(dāng)然，我也希望魏總和汪小姐的感情發(fā)生和發(fā)展，能更完整更細(xì)節(jié)，或者有更多戲份來展現(xiàn)他如何對汪小姐產(chǎn)生感情。”鄭愷道，“如果每個人都詳盡介紹，戲就沒有主次之分了。”

鄭愷很喜歡那場戲：汪小姐在大雨中工作，魏總在窗前張望許久。他看到了汪小姐從光鮮亮麗的白領(lǐng)，到吃苦受累的碼頭工人，依然堅(jiān)韌勇敢，這讓他更加被吸引，他流淚道：今天這個下午足以改變我一生。“這是他對汪小姐的好感積累到一定程度后的情感爆發(fā)。”

《繁花》劇照

鄭愷跟唐嫣的對手戲是最多的，“其實(shí)她本人私底下的性格就是非常開朗，非常接地氣的，和汪小姐蠻像的。”現(xiàn)場，主創(chuàng)們都用上海話交流，“很多時候我跟她對戲，潛移默化就會帶出好多年沒說過的一些上海俚語，這些詞兒可能在我們記憶中深埋了二十幾年了，大家難得用上海話對戲時，就帶出了這些童年回憶里的詞語來。比如那句‘怪東西’。”還有兩個人叉腰對罵時，反復(fù)說“你再說一遍”，“你再講一遍”，十足幼稚。“這也是我們一起聊天，回想起來的，小時候很無聊的一種吵架方式。”

這些二人共同的童年回憶加入表演，讓魏總跟汪小姐之間有種純真如孩童的情感氛圍。“這次我真的覺得她的表現(xiàn)非常棒，不管是主創(chuàng)還是觀眾都是眼前一亮。拍的時候我就跟唐嫣說：這部戲會讓觀眾看到一個完全不一樣的你。”

只有魏總不好看？不帥沒關(guān)系

《繁花》中，“人物之美”屢上熱搜，但到了小魏總這位喜劇擔(dān)當(dāng)時，不少人還是質(zhì)疑造型不好看。“我也有看到大家的說法，好像人人都好看，魏總不好看。”鄭愷笑笑，不太在意。

《繁花》劇照

“從戲劇學(xué)院開始，我們學(xué)的第一堂課，就是塑造角色第一要務(wù)不是‘好看’不‘好看’，而是對不對、符合不符合這個人物，因?yàn)槊總€人物有每個人物的色彩。”鄭愷正色道，“就像《巴黎圣母院》里的卡西莫多，這個人物跟好看無關(guān)吧？從角色來講，去評價(jià)角色好不好看，可能不是特別有意義。但作為演員來講，觀眾可以說我本人不好看，我接受，沒問題。”

鄭愷回憶，從進(jìn)入戲劇學(xué)院到畢業(yè)，老師從來都是試圖剝離掉表演系學(xué)生身上自戀的部分、臭美的狀態(tài)，“要把自己變成一個材料，用來塑造角色。”

“演員的第一要務(wù)不是好看，而是塑造角色，生活中形形色色的人，不是每個人都是大帥哥大美女。我們在角色里，角色該是什么樣子，就是什么樣子。如果我每次站在鏡頭前，第一個考慮的是我?guī)洸粠洠@個事兒就錯了，違背了我們做演員的初心和本真了。”進(jìn)入戲劇學(xué)院的第一天，老師跟鄭愷說：演員是水，水倒在什么樣的容器里，就會成為什么樣的形狀。“這是戲劇學(xué)院教我們的第一課：放下自己。”

《繁花》劇照

入行這么多年，鄭愷塑造了許多“喜劇人”“陽光幽默大男孩”形象。他坦言，期待嘗試更多不同的角色類型，“但也要看市場對每個演員的定位。如果我去演另外一種形象，市場認(rèn)可我嗎，人家會找我嗎？”其實(shí)幾年前，在張藝謀導(dǎo)演的《影》中，他就塑造了城府十足難以捉摸的“沛良”一角。“我也希望通過自己努力，去證明我有新的戲路和更廣闊的可能性。”

三年《繁花》，最大的收獲是什么？鄭愷想了想，表示：塑造任何人物，都離不開服化、道具、燈光、美術(shù)、攝影、導(dǎo)演各個方面的通力配合。“而繁花的三年，我們所有主創(chuàng)，都在這一次跟王導(dǎo)的合作中，對自己有了更高的要求。以后做別的項(xiàng)目，我們應(yīng)該也會用更高的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，這可能是大家最大的收獲。”