百歲“老頑童”去世！你童年的快樂都是他給的

歲月面前不彎腰，大病面前不低頭，他擁有的是一顆快樂童心。

9月22日，著名兒童文學作家、翻譯家任溶溶在睡夢中離世。

很多人或許對這個名字并不那么熟悉，但提起《安徒生童話全集》《彼得·潘》《夏洛的網》《長襪子皮皮》《小熊維尼》……誰都不陌生。而將這些經典童話帶入中國的人，正是任溶溶。

這位童心永駐的快樂“老頑童”，不僅搞翻譯，也搞創作——陪伴了幾代人童年的“沒頭腦”和“不高興”，便出自他的筆下。

文學評論家劉緒源曾說：“任溶溶改變了中國的兒童文學。”

2013年，《環球人物》記者曾專訪任老。

當時，他住在上海泰興路任家的老房子里。房子是1942年他的父親為了他讀書方便，花好幾根金條所購。此前聽說這一片要拆遷，80多歲的任溶溶傷心不已，跑到好友草嬰家大哭一場。好在最后沒拆成。

那次采訪前兩年，一場大病讓原本喜歡出門的任溶溶閉門不出，并謝絕了幾乎所有的采訪和活動。但后來，他答應接受《環球人物》記者的采訪，講述了自己的“快樂生活法則”。

他說，有一句廣東俗語他很受用：“摔倒了也抓把沙子。”

翻譯《木偶奇遇記》曾是他畢生最得意的事，“那時候一邊譯，一邊哈哈笑”。

以下是任老先生當時與《環球人物》的對話。

“出于抗日情緒，我的日語是‘半吊子’”

環球人物：您是中文系畢業的，后來如何轉入外國文學領域？

任溶溶：我中學上的是英國人在上海辦的雷士德中學，除了國文和地理，其它課程都是英文講授，所以我在中學就過了英文關。中學期間，讀了《魯迅全集》，對我影響很大，后來我又喜歡上外國文學，還看了很多外國小說。

我小時候念過3年私塾，舊文學根底不錯，但總覺得古文比較難。念大學時，就特地選了中文系，因為覺得外國文學可以自修，還是讀中文好。

讀書時，我同時也學俄文。翻譯家草嬰是我在雷士德中學的同學，他很早就學俄文了。因為他俄文很好，我就向他請教，從字母開始學，他等于是我的啟蒙老師。后來我又找俄國人教我。這樣我就學會了英文和俄文。其實我也學過一些日文，但出于抗日情緒，不愿意好好學，所以日語是“半吊子”。

我還學了意大利語，前幾年學西班牙語時，覺得很方便，因為這兩種語言有很多相通之處。

環球人物：您掌握這么多門語言，為何后來選擇兒童文學這個小領域？

任溶溶：我畢業后遇到一個機會，一個大學同學到兒童書局當編輯，他缺少稿件，就請我翻譯些作品。我就去外文書店買書，先看到的是迪士尼童話，美國運來的，彩色畫頁，漂亮極了。之后，就為同學翻譯了不少童話書。

環球人物：這么說，此前您并沒有有計劃地翻譯兒童文學作品？

任溶溶：沒有，我是從頭開始的，成年人的文學倒是翻譯過，比如我喜歡美國作家約翰·斯坦貝克的作品，翻譯過也在雜志上發表過。后來翻譯兒童文學成為我的興趣愛好，也解決了我的生活問題。當時稿費不錯的，比現在好。

環球人物：新中國成立前，您就翻譯過蘇聯兒童文學作品，當時是出于什么考慮？

任溶溶：我和翻譯家姜椿芳先生關系很好，當時并不知道他是地下黨文教方面的領導人。他對我講，你既然懂俄文，就翻譯些蘇聯兒童文學，我翻一本他就出一本。姜先生是我的引路人。他翻譯了很多詩歌，我也譯了不少兒童詩，走的就是他的路子，每個音節都和原文保持一致，原文哪里押韻我就在哪里押韻。1949年后，我好像就成了兒童文學的專門人才。后來就一直搞這行了。

半個小時寫出《“沒頭腦”和“不高興”》

環球人物：很多人都是讀您翻譯的作品長大的，比如《彼得·潘》《木偶奇遇記》《洋蔥頭歷險記》等。您自己偏好什么樣的童話？

任溶溶：我翻譯的書五花八門，比如我翻譯過瑞典女作家林格倫的很多作品，她把兒童的頑皮寫得很可愛?？墒莿偘l表的時候還引起過爭議。《長襪子皮皮》里的小主人公皮皮，撒謊、反抗老師……這就要經過時間考驗，現在大家都認可了。我自己很喜歡《木偶奇遇記》，這跟我的個性有關。我喜歡熱鬧、輕松活潑的，看電視就要看大團圓的，不喜歡悲劇，受不了。

環球人物：您覺得翻譯兒童書籍和翻譯其它文學作品有什么不同？

任溶溶：我認為只能用游戲的態度來譯童話書。我最大的本領大概就是對付文字游戲。比方說原文是簡單得就像ABC，但中國人又不說ABC，我就翻譯成簡單得就像一二一，這就是文字游戲。

有一本書我至今覺得無法翻譯，就是《愛麗絲漫游奇境》，最好的譯本是語言大師趙元任的。他可是玩文字游戲的行家，光看他寫的《施氏食獅史》就知道了。全文92個字，發音都是“shi”：“石室詩士施氏，嗜獅，誓食十獅……

大學問家、翻譯家嚴復講“信達雅”，他是用文言翻譯的，而兒童書籍既然是寫給兒童的，語言很淺，所以翻譯時就照樣應該用淺顯的語言。

環球人物：您在翻譯的同時也自己創作，是受到翻譯的啟發嗎？

任溶溶：開始我沒有想過創作，但不知不覺就在學習。比方說，翻譯之后我常常覺得不過癮，就想如果自己創作的話，會怎么寫。我覺得自己可以寫得更好，所以后來把生活中看到的好的素材都用本子記下來。童話集《“沒頭腦”和“不高興”》是上世紀50年代寫的。

60年代沒書可譯的日子，也是我創作欲最旺盛的時候。那時候主要是寫兒童詩，詩歌發表以后影響很好，一些老朋友寫信來說我寫得好，就應該這么寫。因為受到了鼓勵，我開始大量地創作，一直堅持到現在。后來出了兩個集子：《小孩子懂大事情》和《給巨人的書》。

環球人物：在您創作的諸多作品中，《“沒頭腦”和“不高興”》以獨特的幽默影響了幾代中國人。據說您創作時一氣呵成，只用了半個多小時？

任溶溶：這部作品主要是受俄羅斯童話的影響。1956年1月，我在南京西路上著名的“文藝俱樂部”——上海咖啡館里為《少年文藝》趕稿。當時距離截稿時間只有兩個小時，所以不快也不行，半個小時就寫了5000多字。

環球人物：您創作的時候只考慮兒童，還是也想到成人？

任溶溶：我主要想到兒童，兒童是否喜歡是我所想的。

環球人物：現在很多人看不起兒童文學，覺得沒什么了不起的大作品。

任溶溶：這不奇怪，但是不能怪兒童文學，因為它歷史很短，兒童文學和整個文學相比，是一門新學問?！陡窳滞挕肥亲钤绲?，也不過兩三百年，所以大作品恐怕要慢慢積累。

環球人物：兒童文學作者怎么才能寫出好作品？

任溶溶：這是個大問題。兒童文學作者在中國處境比較難。他們中我最佩服張天翼，《大林和小林》《寶葫蘆的秘密》，我都看過很多遍，我喜歡他的作品，他是天生的兒童文學作家。

一套“快樂生活法則”

談起翻譯與創作，任老略顯嚴肅，但生活中，他是一位非常有童心的人。也可以說，他的童心從來就沒丟失過。

年輕時，他教兒子下棋，兒子學會了快贏他時，他就讓兒子另請高明，以便讓自己始終保持不敗的地位。

他愛極了美食，在媽媽懷里時就開始學吃西餐，到老都和小時候一樣，是個饞嘴貓。哪怕餐廳關門，他也要在家自己烹調。母親曾說他是“脫底棺材，吃光算數”。

80多歲時，任溶溶還是愛吃，但因為身體原因很少出門了，好友去他家，會帶上自家燒的紹興霉干菜燒肉和茄汁明蝦等他愛吃的菜。

60歲退休后，任溶溶被上海譯文出版社返聘，又工作了20年。

2004年，作為安徒生誕辰200周年慶典活動最重要的項目之一，丹麥官方授權他翻譯新版《安徒生童話全集》。任溶溶花了一年多時間，對自己早年翻譯的近百萬字譯稿進行全面修訂和增補，于2005年完成了唯一的官方授權中文版本。

丹麥駐華大使米磊先生見到他譯的安徒生童話后，贊不絕口，稱之為“高品質翻譯”。

從上海譯文出版社“退休”后，任溶溶已是耄耋老人，卻還是在家閑不住，又迷上了韓語。

“以前還請教譯文社的韓文編輯，不去社里后，也就沒人指導了，發音不標準，但看到韓文我總想著試拼一下發音。”他開玩笑說：“電視里朝鮮火箭發射，我跟著拼火箭上刻的幾個字，但還沒拼出來，火箭就飛走啦！”

他喜歡與孩子們圍成一團，給他們讀童話、讀詩。

兒童文學作家周銳說，愛說話的任溶溶走到哪里都是焦點。他能不停地說，總是很幽默，而且“像蘇東坡一樣，沒有一事、一物不能寫進詩里”。

后來，不能出門的任溶溶也有一套自己的“快樂生活法則”：只看高興的東西，壞的事情不聽、不看，也不想知道。

“發白紅心在，豪情似舊時，愿窮畢生力，學寫兒童詩。”這是任溶溶數十年前在自己小本上寫下的一首詩，也成了他一生的映照——這位百歲老人，歲月面前不彎腰，大病面前不低頭，所擁有的只有一顆快樂的童心。

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