專訪｜邢岷山：院子里的昆曲，院子外的角色

演員邢岷山

順著西湖景區(qū)的山路往上走，是直通靈隱寺的道路。走上石頭臺階，逐漸遠離人群，穿過一個木頭搭的小山門，再走上石板路，旁邊是一片桂花小樹林。走到樹林的盡頭，終于看見了不到一人高的原木門扉，推門而入依著山壁的小院子，也見到穿著布藝開襟衫的院子主人。

他端著小茶壺，抽出木門閂，招呼記者在院子里的長桌旁坐下，用小煤爐燒水泡茶，妻子在零星落著桂花的長桌另一頭笑盈盈坐著，“你們聊，我就是聽聽，不打擾。”連著院子的是一排白墻黑瓦平房，窗戶也是木頭雕花頗有古意，外墻上掛著的唯一照片，是中國昆劇國家級非遺傳人沈世華教授的舞臺照。

這是演員邢岷山的家，是他和妻子鈕曉晴常年過著神仙伴侶般“隱居”生活的山中院落，是圈中好友來聊天的地方，也是許多梨園名人來唱一唱樂一樂的院子。圈內朋友來做客時打趣，“守著這么個院子，怪不得你不回北京了啊。”

“《八角亭謎霧》的劇本圍讀就是在這個院子里，吳越和小演員們也是在這里學昆曲的。”邢岷山邊端上一杯茶邊說。

在邢岷山家的院子里劇本圍讀

在院子中排戲

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掀起褲管，邢岷山小腿上有一塊肌肉看上去和旁邊不同，是《八角亭謎霧》其中一個鏡頭造成的。

劇中，丁橈烈跟著玄念玫去酒吧，發(fā)現(xiàn)朱勝輝調戲念玫，要追著念玫跑出去，丁橈烈一伸腿絆倒了朱勝輝。在拍攝現(xiàn)場，那一絆是邢岷山和翟子路的腿結實地撞在一起，巨大的疼痛讓邢岷山心里當即涼了一下，“完了，我覺得腿肯定斷了。”

周圍人涌上來，邢岷山的腿上已經(jīng)腫起像拳頭那么大的包。他很快冷靜，根據(jù)小時候練功的經(jīng)驗判斷自己的傷勢，緩過一點后，他站起來堅持拍完當天戲份。后來整部戲期間邢岷山小腿都處于腫痛狀態(tài)。

這個鏡頭在第一集播出，但觀眾當時并不知道是邢岷山絆了翟子路，因為他演的丁橈烈是這個懸疑劇的包袱底。劇集前十集一直在著力渲染玄家一家人的詭異氛圍，早年少女被殺案和19年后小混混被殺案攪動南方小鎮(zhèn)，最后兩集，真相才浮出水面。

《八角亭謎霧》劇照，邢岷山飾演丁橈烈

邢岷山在前十集中把昆曲團團長丁橈烈演得穩(wěn)重專業(yè)，訓練昆曲團、爭取演出資金、尋找好苗子……但戲份不多，好像他只是和演他妻子的吳越一起來客串一下。然而臨近尾聲，他突然成了主角。原來在前期跟蹤女主角、殺死小混混的“黑衣女性”，一直都是丁橈烈，他有異裝癖，也有精神分裂，在昆曲團后面的防空洞中，丁橈烈有一個秘密天地，在十幾年前的那個暴雨天，丁橈烈穿著連衣裙，化了濃妝，戴著假發(fā)，唱著《孽海記》，企圖囚禁少女玄珍，卻失手殺死她。

盡管劇集褒貶不一，有觀眾認為存在許多bug，但評論一致認可劇里的實力派演員表現(xiàn)出色，尤其最后兩集邢岷山和吳越，成為這部劇的高光點。邢岷山演出了角色的復雜性，神經(jīng)質和悲涼感混合在表演中。有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)在“另一人格”出現(xiàn)，丁橈烈被誘捕時，邢岷山長達幾分鐘都沒眨眼，可見其專注度之高。

那場防空洞重頭戲也幾乎掏空了邢岷山，不論是心理還是生理。一次次背負另一位演員穿過防空洞，拍了不知道幾條后，早已年過半百的邢岷山感到腰快斷了，“當時腰疼成那樣，太痛苦了，但想想做演員，沒辦法。”好不容易防空洞鏡頭拍過了，邢岷山還得穿著高跟鞋在小樹林里奔跑，“每走一步全身都在疼。”

回頭再看這段，他覺得有點遺憾，“如果我不腰疼，演得還要好一些，丁橈烈應該再瘋狂一些。”

殺了玄珍以后，丁橈烈給她別了個胸針，情緒起伏極大，關機以后，邢岷山還坐在椅子上哭得停不下來。“他的夢破碎了，你想他是一種什么樣的心情？肯定非常悲涼。其實，演員都是在出賣自己的情感，里面的傷害很大。只有我自己這樣真摯，觀眾才會相信。”

其實對某一代觀眾來說，看到邢岷山穿裙子化濃妝演異裝癖還頗有些出戲，因為他認知度最高的角色之一就是2011年《重案六組4》里的刑警佟林，在劇中他果決聰敏，成功延續(xù)了六組系列的經(jīng)典。

《重案六組4》劇照，六組組長佟林（邢岷山 飾）

而對更年長些的觀眾來講，對邢岷山更熟悉了，在古裝剛盛行的時代，他是《策馬嘯西風》里的傅紅雪，是《白眉大俠》里的白云瑞，多是長發(fā)飄逸武功高強的高手，當然，還有經(jīng)典電視劇《青河絕戀》中俠義心腸身手不凡的李耿明，表演藝術家趙丹……哪怕是演反派，邢岷山演的也是精致的商界人物。

《白眉大俠》劇照，玉面小達摩白云瑞（邢岷山 飾）

電視劇《趙丹》劇照，趙丹（邢岷山 飾）

但在國劇更新?lián)Q代經(jīng)歷市場變化后，曾經(jīng)的古裝劇和刑偵劇都陷入一陣低迷，邢岷山的出鏡率也有所減少。如今突然穿著裙子高跟鞋出現(xiàn)在屏幕上，邢岷山打趣，“我岳父看了這劇之后說，我只看這一遍了啊，沖擊力挺大。別說他了，我自己看都第二遍都是難受，沒法想象自己是怎么把這個人物演下來的。”

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接受丁橈烈對邢岷山來說確有一番心理掙扎，首先就是，這個人物最大的特點是異裝癖。

異裝癖人群在當下社會中依然算是特殊群體，是戀物癥的一種特殊形式，表現(xiàn)對異性衣著特別喜愛，反復出現(xiàn)穿戴異性服飾的強烈欲望并付諸行動，但除了穿著之外，異裝癖人群的內心自我性向認知一般遵從生理性別，也并不希望改變原有性別。作為小眾群體，異裝癖在華語范圍內的影視劇中很少見，但也曾有過，吳鎮(zhèn)宇曾在許鞍華導演的短片《我的路》中飾演過異裝癖。

《八角亭謎霧》，妻子發(fā)現(xiàn)丁橈烈的秘密

邢岷山收到劇本時還只是大綱，對異裝癖完全不了解。在上網(wǎng)做了些功課后，邢岷山求助心理醫(yī)生朋友，“醫(yī)生跟我說，有很多異裝癖不容易被覺察到，有時候女的打扮得像個男孩子，也是異裝癖，只不過人可能更容易接受女的穿男的衣服，但是男的要穿高跟鞋，弄個長發(fā)，看起來更加奇怪。因此，男性異裝癖人群的生存空間更加逼仄、更加不易。我也正好請教對方了包括像人格障礙，抑郁方面的情況到底都是怎么回事。”

和心理醫(yī)生聊過后，他又把電影《丹麥女孩》翻出來看，“再看一遍時，我似乎從這個戲里邊找到了異裝癖的‘入口’，其實他們也很難把控自己。作為一個演員，如果要做很好的呈現(xiàn)，演得讓觀眾能夠相信接受這個人物，自己就要先接受和理解他們這個群體。”這部電影給了他很大信心，“原來演女性也可以演那么美，我想我也能試試看。這里所說的美不是字面意義的美，而是美學意義上的美。”邢岷山解釋。

《八角亭謎霧》劇照

心理上可以接受不代表就能演好。去定妝時邢岷山在換連衣裙戴卷發(fā)，讓導演王小帥做好心理準備，結果他出來后王小帥直言，“我已經(jīng)做了思想準備，沒想到還是嚇到了。”邢岷山分析，“我太魁梧了，看上去瘦弱一點的男演員演起來會更有優(yōu)勢，像埃迪·雷德梅恩（《丹麥女孩》主演）就是，而我這個外形讓觀眾能相信能接受，還不覺得特別惡心，還要同情你理解你，是有難度的，分寸要把握得好。”

后來在防空洞的表演段落中，邢岷山琢磨用細節(jié)和小動作來達到角色信服度，“比如拿梳子梳頭發(fā)的樣子，還有卸妝，還得卸睫毛，這需要自己去琢磨去觀察，盡量細化，包括涂指甲油的動作。細節(jié)掌握得好，觀眾才更能夠共情這個人物。另外，眼神就可以是重點，你看丁橈烈作為團長形象出現(xiàn)時，他有精神氣兒，要有戲曲演員的神氣，后來女裝的時候，要虛著一些眼睛，眼神會更柔美，更女性化。”

《八角亭謎霧》劇照

對邢岷山來說，技術和能力都不是問題，自己心理關能過才是關鍵。“在紹興拍戲的時候，其實我心里邊承受著很大的壓力，我跟組里的工作人員都說好，像路上跟蹤這樣的戲，或者是在街上的，公眾場合的戲，一定要把我掩護好了，那樣扮上可能確實不符合大眾審美，作為一個普通人，也確實有些難以接受自己那樣子，挺見不得人的一種感覺。”不過后來演多了，劇組看習慣了，邢岷山也就穿著裙子在片場自由穿梭了，還打趣“穿裙子真挺涼快”。

丁橈烈不僅是異裝癖，由于常年壓抑以致心理扭曲，他甚至忘了自己曾經(jīng)殺過人。怎樣讓丁團長的秘密不露痕跡地保留到最后兩集？

邢岷山和醫(yī)生交流過后，讓他在異裝癖之外，疊加其他心理疾病比較合適，“他心里面住了好多小人，這其實是被壓抑之后的結果，并不是說有異裝癖的人就會伴隨性格分裂，這些病癥的并發(fā)沒有必然，醫(yī)生告訴我，樹葉都沒有一樣的，病人也一樣千差萬別。”最終，邢岷山找到人物出口，讓丁橈烈同時有異裝癖和人格分裂的問題，他的行為才能有依據(jù)，說服觀眾，“人物必須找到這個依托。”

要做大量功課，去了解完全陌生的人群，接受自己女裝，琢磨精神疾病患者行為……對演員來說，這個角色的付出之大很容易令人打退堂鼓，但邢岷山最終接受，有更重要的原因。

《八角亭謎霧》中，在真相即將揭露時，丁橈烈穿著杜麗娘的戲服在舞臺上悲嘆“生生死死隨人愿，便酸酸楚楚無人怨”。吳越飾演的丁團長妻子也曾在屋頂上開腔昆曲《牡丹亭》的段落《皂羅袍》，“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣……”被害少女玄珍和姐姐玄珠也是在這個昆曲團里學藝。

十九年謎霧，《牡丹亭》一曲貫穿始終；而于邢岷山而言，昆曲也貫穿著他的人生。

《八角亭謎霧》劇照，邢岷山戲妝

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從他家院子開車往下走，沒多久會路過楊公堤，再往下走，是浙江昆曲團。邢岷山仰頭看出去，示意一個方向，那是他人生最重要的地方之一。

昆曲，是中國傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一 ，發(fā)源于14世紀中國的蘇州昆山，后經(jīng)魏良輔等人的改良而走向全國，自明代中葉以來獨領中國劇壇近300年，明朝過了以后，清朝是鼎盛時期，一直到清末開始有些衰敗。

1978年，“文革”結束不久，全國各大院團紛紛恢復建制，浙江昆劇團便是其中之一。那時邢岷山13歲，年紀小，只是因為父母比較喜歡這行，他跟著家里的姐姐一起考進浙江昆曲團。“浙江昆劇團也是那會兒重新恢復，每一屆基本上都是招60個，考的時候可難了，都是千里挑一，萬里挑一挑出來的。我看到有觀眾說劇里昆曲團招人很隨便，其實那是90年代的小鎮(zhèn)，學個昆曲不像在杭州這么困難，招人是隨意些。”

自此邢岷山入了昆曲一行，專工武生和老生，而當年的招生老師里就有他日后的岳父岳母。岳母沈世華唱的是閨門旦，是中國昆曲非遺傳人。“昆曲的輩分叫做‘傳世盛秀萬代昌明’， 新中國成立以后，在傳字輩那會兒，發(fā)生了一出戲救活一個劇種的事。我岳母是世字輩，我是秀字輩，現(xiàn)在傳到了第6代。”邢岷山解釋。

邢岷山戲妝

戲曲演員的苦一般人很難吃下去，從進了團開始，他每天晨起練功，開嗓。妻子鈕曉晴從小住在昆劇團大院，她記得每天自己還在睡覺，就能聽到外面練功的動靜。“每天至少拿頂（指倒立）半個小時以上，誰要是中途支撐不住摔下來，全班同學都要陪著他練加時，下來以后，有的同學臉上、胳膊上都會留下充血的血點。”邢岷山感慨，這半個小時是意志力的磨練，他記憶特別深刻，“那些苦是一生的財富，現(xiàn)在拍戲那種辛苦對我來說根本不算什么。”

1983年，邢岷山畢業(yè)出科，正準備在舞臺上展露才能，卻剛好遭遇了昆曲文化低谷期，“正好是港臺文化和外來文化沖擊咱們的文化市場，最流行的是迪斯科，鄧麗君，還有一些港臺歌曲。我們學完了以后，硬是沒人看了，那時候誰來看昆曲啊。不只是昆曲的低谷期，是整個傳統(tǒng)文化的低谷期。”

此時邢岷山18歲，學了5年昆曲，總不能沒有出路。當看到北京電影學院招生，他想著都是表演，要不去試試看。“我們戲曲里講究鑼鼓點，有精氣神，對節(jié)奏的把握很準確。”憑借戲曲的藝術功底，他順利考進北電，和張嘉益、劉奕君等人成為同學。

說到底，終歸都是表演藝術， “其實表演是互通的，我的畢業(yè)論文就是《論鏡頭前的表演》，鏡頭表演的模式和舞臺表演模式二者是相通的。”進北電第三年，邢岷山就被選為《武生泰斗》男主角，“我會武生啊，到學校選誰都沒我合適。”這也是他第一部演員作品，在這之后也順理成章走紅，一路做主角，大多是武打古裝劇，“我那時候同時跨過4部戲，那會兒沒有經(jīng)紀人的，事無巨細都要自己打理。”

《武生泰斗》，主演徐帆和邢岷山

由于當時香港武打電影盛行，邢岷山拍了不少港臺合拍劇，不少人還以為他是香港演員。在武打劇中，他的武生經(jīng)歷占盡優(yōu)勢，比如，片場往往都有武術指導來教套招，現(xiàn)場打幾遍，演員要記住動作跟著學，這對邢岷山來說太熟悉了，看兩三遍馬上能有樣學樣，速度很快，因此和他演對手戲的演員總是壓力很大。他回憶，有一次對手演員以前是演話劇的，武術指導給兩人演示兩遍動作邢岷山就記住了，但對手演員不行，總是記不住，頂著壓力演了一天，第二天就跟導演說自己不來了。

學戲時童子功很重要，往往是刻進骨子里的功力，因此至今邢岷山仍舊很能“打”。他早年在山影因為《白眉大俠》這部戲結識了孔笙導演，幾年前籌拍《瑯琊榜之風起長林》時，孔笙邀請邢岷山演一個反派高手段桐舟，戲份大多都是在小樹林里打架。

邢岷山飾演段桐舟

拍攝時經(jīng)常出現(xiàn)的一幕是劇組同事和吊威亞的工作人員追著邢岷山大喊，“邢老師慢一點，我們跟不上了！”邢岷山和其他兵丁從樹林外打到樹林里再打到懸崖邊，最后都驚動了在B組拍戲的孔笙來圍觀，“都來看我打，打得那叫一個過癮。”后來，邢岷山就在瑯琊榜劇組得名“小樹林男一號”。

“戲曲演員是真的很苦，付出和得到的是不成正比的。”邢岷山回憶說。在當年受到港臺文化沖擊的低谷期中，除了邢岷山轉型成功，更多同行只能被迫轉行，“有當廚師的，有開出租的，什么都有”。即便有人堅持下來了，很長時間內的收入也并不好看，更無法和演員相比。

從考北電開始至今，邢岷山都不認為自己離開過昆曲行當，家里岳父母都是戲曲界元老人物，他也住在杭州，和浙江昆曲團保持緊密聯(lián)系，只要有重大演出，團里叫他回，他也會主動回，每年都還登臺，“其實我離開院團已經(jīng)30年了，去年院團60周年，我還演了《十五貫》，上海國際藝術節(jié)我也演了兩場《十五貫》。”

去年京劇表演藝術家于魁智看過邢岷山演的《馬前潑水》后，到后臺找到他說，沒想到演了這么多年戲，他嗓子還沒橫（橫：垮掉的意思）。邢岷山為登臺保持著嗓子的狀態(tài)，有時還會去上海昆曲團找老師請教，去年上海昆劇團的計鎮(zhèn)華老師赴杭州為浙江昆劇團剛畢業(yè)的第六代傳人教授昆曲劇目，邢岷山推掉影視拍攝去聽計老說戲。他想再多唱幾場，“趁我現(xiàn)在還有嗓子。”

時過境遷，現(xiàn)在假設當年沒有轉行已沒有意義，“其實作為一個旁觀者，跟原來從事過的昆曲表演行業(yè)保持適合的距離，也不錯，距離產生美。你不把昆曲表演作為一種謀生手段的話，相反你對它的愛是由衷的，是最發(fā)自內心的。唱昆曲真的是很美妙的過程。”邢岷山坦承，做演員帶來的收入、資源等等相比普通人確實會更好，因此他有能力“愛得起”昆曲，“把拍戲掙來的錢投到我唱昆曲上面去，農忙的時候拍影視，農閑的時候唱昆曲。”

兜兜轉轉還是會回到昆曲中。不止是他，邢岷山姐姐邢金沙和他同年進入浙江昆曲團，在昆曲低迷期轉行去了香港TVB做配音演員，配過1994版《射雕英雄傳》黃蓉(朱茵飾)、《金枝欲孽》侯佳玉瑩(黎姿飾)、《鑒證實錄》小棠菜等知名影視劇角色，2006年邢金沙也回到昆曲行業(yè)，出任香港演藝學院戲曲學院老師。

當下國內昆曲行業(yè)相比先前的低迷已經(jīng)有了很大起色，而梨園行業(yè)的人才培養(yǎng)又是長期的，且回報率低，說到此處，邢岷山動容，“有時回劇團，很多前輩看到我都說，‘岷山，可以回來唱戲了。‘”

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邢岷山對昆曲的情感讓他看到丁橈烈時覺得很熟悉。丁橈烈和妻子在小鎮(zhèn)中有個昆曲團，有幾幢練功房，除了異裝癖外，他覺得這個人物像是在等著自己，“我們都有三個姐姐，都是從小學昆曲，里面他和妻子周亞梅是青梅竹馬。我夫人跟我也是，我比她大7歲，我13歲進入了浙江昆曲團，就帶著6歲的她玩。我的岳父岳母把我招進昆劇團，周亞梅的父親也是把丁橈烈招進了昆劇團。里面的場景，也是一個江南的劇團，最夸張的是，我們當時的昆曲團后面甚至也有一個防空洞！我和編劇說，好像冥冥之中這就是給我寫的本子。”這樣的角色設定也讓邢岷山覺得，剛好可以在劇中展現(xiàn)昆曲的美，讓年輕觀眾多關注昆曲，他和妻子鈕曉晴就擔任上了這部劇的昆曲顧問。

吳越和邢岷山在拍攝現(xiàn)場

劇中丁橈烈唱的是閨門旦，這是很重要的人物背景，但對邢岷山來說，也是個難題。“昆曲不單單是文本很美，唱詞念白都是非常優(yōu)美的，非常具有文學性，尤其是像《牡丹亭》這種名著，我不單單是要去唱身段，關鍵是閨門旦的勁兒你得拿得好。”雖然過去在影視劇中，他也演過不少梨園角色，但要么是本行武生和老生，要么是簡單的旦角戲，“京劇旦角我能完成，因為京劇基本上是以唱為主，身段不是主要的。但昆曲是載歌載舞的，幾乎是每一句唱、每一個念白都會有相應的身段在里邊，而且是表現(xiàn)力很強的身段，所以都要重新學。”守著岳母沈世華這個非遺傳人的旦角“國寶”，邢岷山在開機前三個月就開始跟著岳母學旦角的動作、唱腔。

除了他要學，吳越和演玄念玫的小演員米拉也到這個小院子里跟著學。“吳越是發(fā)著燒來的，她特別認真，包括用扇子和身段，她也很完美主義，輕易不敢做，她說要做就把那一兩個做好，為此還拒絕朋友探班，用她的話說，這兩個多月是‘做人不得了’。”

邢岷山心中全是昆曲。“我其實還是希望通過我們這個劇，讓更多觀眾能夠更準確去感受昆曲的氛圍。劇里哪怕有一句唱或者是一個身段，我們都會設計和考量內容。”

貫穿丁橈烈人生的《牡丹亭》選曲是邢岷山挑的。他嘆息，湯顯祖的《牡丹亭》杜麗娘和丁橈烈一樣，都是被一種傳統(tǒng)的環(huán)境裹挾，“丁橈烈和杜麗娘，是一種美學上的關照?！赌档ねぁ纷鳛橐粋€偉大的戲劇，它之所以偉大，是它在當時在那么壓抑天性的環(huán)境中，對天性對自然對人的最至真的東西的肯定和弘揚，這是它一直傳下來的內核。這跟丁橈烈是很像的，是美學上的關照，丁橈烈他也是從小也被壓抑，他也渴望天性的釋放，所以我們就用了這個劇目去對照。對丁橈烈來說，他有很多救贖，比如說亞梅是他童年的救贖，昆曲是他的另一個救贖，他在昆曲在《牡丹亭》里找到了自己，得到了釋放。”

《八角亭謎霧》劇照

有些觀眾認為出身昆曲演員的邢岷山允許丁橈烈作為昆曲演員，男性唱旦角，而且又是異裝癖和精神分裂的兇手，會不會讓人對昆曲和昆曲演員產生誤解，邢岷山并不認同，“一說男旦，都想到程蝶衣，想到《霸王別姬》，程蝶衣給大家的影響太大了。其實男旦是解放前的事情，像梅先生那些戲曲大家，私底下絕對是很正常的，而臺上展現(xiàn)出來的又是非常美的旦角的形象，和異裝癖無關，人格形成和昆曲沒有直接關系。而且在新中國成立以后，各大院校的昆曲行不會招男旦，男演男，女演女；不過京劇可以，京劇是特例。戲曲演員私下喜歡唱旦角叫私淑，只能作為業(yè)余愛好。”

同時，邢岷山覺得劇情也沒有導致“誤解”一說，“持這種觀點的人本身跟丁橈烈的父母有什么區(qū)別嗎？異裝癖是很丑惡的事情嗎？我不覺得，所以這根本談不上讓人產生什么誤解。”拍完丁橈烈被捕前在臺上唱生生死死后，邢岷山坐在服裝箱上嚎啕大哭，“現(xiàn)在說說我又想哭了，為杜麗娘，為丁橈烈的人生而哭。”邢岷山說著有些哽咽。

邢岷山飾演丁橈烈

他和鈕曉晴還為《八角亭謎霧》設計了一些和折子戲有關的段落，“這劇雖然在懸疑劇場，但是我覺得更需要一些深層的東西”。不熟悉昆曲的觀眾可能留意不到，但那少數(shù)幾句昆曲唱詞并非無的放矢，而是邢岷山精心將伏筆設計進昆曲唱詞里，既有懸念，又暗示身份，還融入了昆曲。“都是有意思的，這些詞句不是隨便用的。”

比如有一場戲，玄珠在到昆曲團服裝間看服裝，一回頭丁橈烈迷迷瞪瞪喊她玄珍，玄珠很緊張就走了，周亞梅問，你們在聊什么？丁橈烈的回答就是用了一出戲，出自湯顯祖的《紫釵記·第二十五出·折柳陽關》中一句：問芳卿為誰斷送春歸去？

這出戲講述才子李益高中狀元，遇才貌俱佳的霍小玉，兩人一見傾心，隨后以小玉誤掛梅樹梢上的紫釵為信物，喜結良緣。后李益因得罪欲招其為婿的盧太尉，被派往玉門關外任參軍，霍小玉往灞陵橋相送。兩人離別時柔情蜜意，離別之痛難以言說，李益不禁問，問芳卿為誰斷送春歸去？意味因何將這春天美景、春天美好時光斷送？好像春天成了恩斷義絕一樣的傷心離別的時節(jié)。

《八角亭謎霧》劇照

劇中昆曲團里的小演員也并非普通群演，都是邢岷山找到浙江昆曲團“借”的人，“我把浙江昆劇團第6代的昆曲演員都拉到紹興去了，往那一杵就是那個樣。”這些小演員在其中只展示了《牡丹亭·游園驚夢》的堆花段落，短短幾個鏡頭，舉手投足唱腔間，邢岷山覺得已經(jīng)展現(xiàn)了昆曲之美。堆花的段落也不是隨意挑的，是邢岷山從小的昆曲啟蒙，“我希望把我小時候的記憶放到里邊去。”

邢岷山和鈕曉晴不僅負責劇中昆曲唱的部分，一切和昆曲有關的事都由他們操心，大到衣服，小到幾個一閃而過的昆曲團通告，及至后期制作中和戲曲相關的字幕，邢岷山夫婦都嚴格按照專業(yè)規(guī)范把關。

“我們劇情年代的跨度是1990年代到2011年，那么90年代和現(xiàn)在的練功房分別應該是什么樣子？細節(jié)是起決定性作用的，我們團長帶著小孩去拍戲的時候，看到通告就問這誰寫的？一看就是專業(yè)的。確實是美工按照我給的內容寫的。孩子們的穿戴服裝也是我們去溝通，90年代的練功服身上有一個板兒帶，很有標志性，我跟服裝老師說你就去買這個，有這塊板帶就對了。包括90年代時候穿的藍白練功褲，有杠的還是沒杠的，白球鞋什么樣。”

《八角亭謎霧》劇照

5

臨近傍晚，院子里寒意涌上來，邢岷山拎出燒水的小爐子放在桌邊取暖，邊倒茶邊說，“我們那天出發(fā)去北京盯后期，走的時候把院子一鎖，可開心了，覺得又是去度假了。”鈕曉晴笑出聲“抱怨”，現(xiàn)在和邢岷山出去工作反倒是休息，因為在家里，家務瑣事實在太多了。

這個在靈隱寺邊的院子雖然不大，但事情也不少，照顧院子里花花草草，要剪枝，要掃落葉，還有后面住的房子里的家務都得做，邢岷山和妻子從沒請過家政人員，都是自己早起，倆人在院子里忙忙叨叨，忙完了邢岷山就在院里的桌子上寫寫字，看看書喝喝茶。

院中一角

一年中工作一段時間，剩下的時間都交給昆曲和這個小院子，這種生活邢岷山過了不少年。實際上按照邢岷山早年的名氣和演技能力，現(xiàn)在或許該有更忙碌的生活，但他的作品列表里，從《重案六組4》2011年播出后，顯然演戲頻率降低了。“因為我要陪兒子。”邢岷山很自然地說出原因。

“很多事情可以慢慢再做，但是孩子的成長錯過就沒有了。要知道幸福家庭可以治愈一生。”邢岷山對此深有體會，他的成長過程中，父母和姐姐都給了他很多愛，因此他覺得自己性格才能如此平和淡然。

從兒子邢邑青兩三歲開始，邢岷山出去拍戲都要帶著妻子和孩子。等兒子去美國讀書時，邢岷山夫婦便開始輪流陪讀。通常在美國陪讀都是媽媽居多，但邢岷山并不覺得自己可以一直在國內工作拍戲，讓妻子獨自承擔這個責任，“所以工作頻率就降低一些吧。”

現(xiàn)在兒子上大學了，邢岷山分給自己的時間多了一些，重新開始多接一些戲。從藝幾十年，行業(yè)在不斷改變，他也有他的不適應，尤其是在影視基地里大幾十集的劇本，規(guī)定好的時間，很快湊齊的人馬，都和以前演員還有機會潛心創(chuàng)作的時代不同了，“現(xiàn)在就是快餐式的文化，對演員的要求也不像我們學院剛畢業(yè)那會，拿到一個本子，特別認真，會有案頭，也有生活，我要演個劇團的，我就到劇團去，我演個部隊的，我就去部隊，有系統(tǒng)的創(chuàng)作過程?，F(xiàn)在都是恨不得喊開始就上來演，連對手演員都不認識。我碰到好多戲相互沒有默契，還不熟，開拍就是重頭戲，會打很大的折扣。”

平和淡然的性格在家庭中是正向反饋，但在變化迅速的娛樂圈，降低工作頻率可能意味著人氣變低，演得越少，找來得工作越少，工作越少，也就代表市場性越低，這是個并不正面的循環(huán)。邢岷山對此很看得開。一方面，從梨園到影視，他演了幾十年，很清楚有些事并非努力就可以，尤其他當年的同班同學不少人的境遇就差別很大，“演員這個職業(yè)有很大的被動在里邊，肯定有高峰或者瓶頸期，有年輕的演員一出來是急先鋒，也有我同學張嘉益那種大器晚成，這兩年劉奕君也很不錯，大家總得分著點。”

另一方面，他覺得是性格使然。小時候在劇團學昆曲，他就很會自得其樂，“出去演出的話，我會自己去菜市場買一只雞，回來燉一個雞湯和我姐一塊喝，把生活打理安排得很好。”現(xiàn)在如果不拍戲，他就在家看書寫字聽戲，打掃院子，這都是他愛做的事情，“生活就是這樣，在家享受生活是一種很美好的事情。要是完全為了去掙錢，我就覺得太浪費生命了。”他想得明白，才不會為了名利犧牲生活，只要在演自己認可的角色，就可以，至于演男幾號，是不是一番，他都不那么在意。

“人生就跟流水一樣，你去順著它走就可以了。那些現(xiàn)在人會在意的事對于我來說真的沒有那么重要，我不會因為一段時間沒工作就有失落感，男主角也罷，男二號也罷，男三號也罷，這不是主要的，主要是你在做一件你自己喜歡做的事情。如果說這個職業(yè)你很看重，想一直做的話，你要是不演，就等于是放棄掉了。只要一直做的話，沒準哪天你就可能遇到更好的機會，你還可以展示自己。”