張曉晨：沖破自己設(shè)下的圍欄丨人物

張曉晨演繹的人物，總帶有強(qiáng)烈的理想主義與悲劇美學(xué)。

電視劇《九州·海上牧云記》中智慧狡黠的牧云德，電影《無(wú)名狂》中張狂不羈、內(nèi)斂傷感的大俠郭長(zhǎng)生，熱播劇《風(fēng)起隴西》中謹(jǐn)慎果敢，懷天下之抱負(fù)，卻終為棄子的五仙道大祭酒黃預(yù)……他們沉迷自我，對(duì)抗命運(yùn)，即便陷入絕境，也不屈服任何一種被預(yù)設(shè)好的人生。

這種強(qiáng)烈的內(nèi)心力量，似乎也是張曉晨的人生底色。選秀出道卻專注表演，沒(méi)有選擇顏值這條捷徑，而是執(zhí)拗于探尋自我，直至成為類型化演員。在張曉晨的眼神中，你永遠(yuǎn)能感受到傲慢與果敢——喜歡就是喜歡，不喜歡也絕不左右逢源，沒(méi)有任何中間路徑。正如他最喜歡的動(dòng)漫角色，《火影忍者》中的“鼬”：力量感包裹著一層柔軟，善良卻時(shí)常背離人群，擁有太多神秘與暗色調(diào)的想象。

但即將步入四十歲，張曉晨希望自己能變得更包容、更寬闊。在他看來(lái)，所謂“自我”，其實(shí)也是不斷給自己上框架，可以怎么樣，不可以怎么樣，“生活還是要更包容、更廣闊一些，給自己少設(shè)一些門檻、圍欄。這是我要去戰(zhàn)勝和改變的。”

《風(fēng)起隴西》

進(jìn)組后第一場(chǎng)戲就是黃預(yù)“下線”

在馬伯庸的原著中，黃預(yù)只是三國(guó)亂世中最微不足道的一個(gè)小人物，左右逢源、火中取栗，是曹魏企圖撬動(dòng)蜀漢的一枚棋子。劇中的黃預(yù)則有所不同。他是絕佳的野心家：狠戾、城府、謹(jǐn)慎、果斷；想借助亂世分到一杯羹，覬覦將天下收入五仙道之手。角色越 “復(fù)雜”，越能吸引張曉晨本能的好奇。

意外的是，張曉晨進(jìn)組后第一場(chǎng)戲就是黃預(yù)“下線”的重頭戲。那時(shí)，整部戲開(kāi)機(jī)不足半月，大家對(duì)黃預(yù)都難免“生疏”，張曉晨也來(lái)不及進(jìn)入角色，只能基于劇本為全部認(rèn)知——這應(yīng)該是一個(gè)反派功用的人物，詭詐多疑地試探陳恭（陳坤飾），殘酷暴戾地逼死翟悅（孫怡飾），并推動(dòng)主人公走向悲劇結(jié)局。

但這場(chǎng)戲拍了兩天，從文戲到武戲。張曉晨經(jīng)歷了黃預(yù)滿懷期待地等待“燭龍”信號(hào)，卻被蜀軍前后夾擊，終得知自己一直為陳恭所騙，天下之抱負(fù)毀于一旦。他憤怒、暴戾，卻依然有一絲希望地與陳恭決一死戰(zhàn)。“諸位道友，今陷此絕境，有死無(wú)生……”這是張曉晨的第一句臺(tái)詞，也是他最喜歡的一句。

“我一下感覺(jué)找到了黃預(yù)的核心。他不是一個(gè)單一的惡人，而是坦坦蕩蕩的事業(yè)型‘英雄’，有著生而為人的悲劇色彩。”

在十五年的表演經(jīng)歷中，張曉晨尊重劇本和導(dǎo)演的要求，但也不局限于此。他要主動(dòng)深化、充分體會(huì)人物內(nèi)心，并提出豐富于劇本視角的想法。可佐證的是，原劇本中關(guān)于黃預(yù)對(duì)翟悅是否有感情，并沒(méi)有詳盡描述。一言一行間，只顯狠戾與冷酷。但張曉晨通過(guò)對(duì)角色的揣摩，選擇放大了黃預(yù)在天下與愛(ài)情之間痛苦掙扎的化學(xué)反應(yīng)。尤其是審訊翟悅的那場(chǎng)戲。亂世之中，冷暖自知，內(nèi)心孤獨(dú)之人看到美好的事物難免會(huì)覬覦。但翟悅卻是蜀諜，這對(duì)黃預(yù)而言無(wú)疑是當(dāng)頭棒喝。“到底該怎么對(duì)待她？翟悅?cè)绻J(rèn)錯(cuò)，黃預(yù)也不會(huì)殺她，但她就是不認(rèn)。黃預(yù)骨子里也有傲氣。他只能懷著愛(ài)意，在掙扎中去報(bào)復(fù)她。”于是張曉晨設(shè)計(jì)，黃預(yù)打翟悅一下，手又忍不住輕輕撫摸她；再打的時(shí)候，又無(wú)法下手。每一個(gè)動(dòng)作和眼神，都在把黃預(yù)往兩個(gè)截然不同的方向撕扯。

在如此體現(xiàn)人物矛盾與復(fù)雜性的戲中，張曉晨似乎更感如魚(yú)得水。“如果我就是單一去演（情緒很平淡的戲），反而覺(jué)得拍得很不舒服。”

導(dǎo)演路陽(yáng)

——他讓我們愛(ài)上自己的角色

路陽(yáng)導(dǎo)演對(duì)《風(fēng)起隴西》里的每一個(gè)人物，大到諸葛亮，小到蜀國(guó)的小兵，都會(huì)流露出對(duì)那個(gè)年代的英雄或生活在亂世之中小人物的敬重。包括黃預(yù)這些看似反面的角色，其實(shí)大家只是立場(chǎng)不同。所以導(dǎo)演會(huì)給演員很大的空間，讓你去愛(ài)上這個(gè)角色。

拍戲的時(shí)候，路陽(yáng)導(dǎo)演的監(jiān)視器其實(shí)離得很遠(yuǎn)。他非常認(rèn)真，一會(huì)兒在監(jiān)視器那邊，一會(huì)兒跑過(guò)來(lái)講戲。然后再跑過(guò)去到監(jiān)視器那里。拍完一條，哪個(gè)地方要調(diào)整一下，他又跑過(guò)來(lái)。跑來(lái)跑去，體力非常旺盛（笑），但我知道這是非常累的。

陳坤

——他讓我找到演黃預(yù)的感覺(jué)

我非常感謝坤哥。進(jìn)組拍第一場(chǎng)戲的時(shí)候，也才剛開(kāi)機(jī)半個(gè)多月，但陳恭的人物已經(jīng)在他身上了。那場(chǎng)對(duì)決的戲，他幫我找到了黃預(yù)的感覺(jué)，包括看著他的眼神，都能感覺(jué)到陳恭真的對(duì)“我”仇恨好深啊（笑）。眼神直勾勾的，完完全全（用表演）把你給“頂”上了。就覺(jué)得，原來(lái)我們是這樣一種關(guān)系。后來(lái)我在演的時(shí)候，也逐漸對(duì)陳恭產(chǎn)生了一種真實(shí)的仇恨（笑）。

角色足夠復(fù)雜時(shí)，內(nèi)心就像長(zhǎng)出了翅膀

張曉晨喜歡爬山，每次都會(huì)要求自己在固定的時(shí)間內(nèi)爬到山頂。這在他看來(lái)是一場(chǎng)折磨自我的挑戰(zhàn)——越是身心疲憊，越有動(dòng)力狠下心堅(jiān)持。他享受那種與身體、精神的極致對(duì)抗。

在表演中，他也不斷追求著類似的感覺(jué)。他不喜歡將角色單一區(qū)分為好或懷，而是沉浸于人的矛盾、復(fù)雜之中。

2017年，張曉晨在電視劇《九州·海上牧云記》中飾演了牧云德，同樣是一個(gè)內(nèi)心稍顯扭曲的反派角色。因?yàn)閺男∨c親人分別，造就了他外表儒雅智慧，內(nèi)心卻冷峻、充滿野心，為了達(dá)到目的不擇手段利用他人的性格。為了更好地抓住人物內(nèi)心，張曉晨曾以第一人稱為牧云德寫(xiě)了一篇三千余字的人物小傳，并分享到社交平臺(tái)。從九州世界觀的框架、發(fā)展，到牧云德原生家庭的破碎，“因?yàn)樾r(shí)候得不到父親的愛(ài)，長(zhǎng)大后就總是拿自己的身份、智慧壓制別人。但他其實(shí)不是喜歡這些，最根本還是缺乏溫暖。”

往往在拍攝情緒很重的戲，或需要尋找人物狀態(tài)的時(shí)候，張曉晨會(huì)躲在片場(chǎng)的某個(gè)地方，與外界隔離開(kāi)，生怕自己難以進(jìn)入人物內(nèi)心。在拍攝《九州·海上牧云記》的過(guò)程中，張曉晨開(kāi)始掌握演繹復(fù)雜人物的獨(dú)特節(jié)奏感——并非導(dǎo)演和現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度產(chǎn)生，而是他越演越自信，人物的情緒與表達(dá)會(huì)自然而然地長(zhǎng)在身上。

“我演戲這么長(zhǎng)時(shí)間，如果是一些平淡的內(nèi)容，關(guān)注力就會(huì)少，就很難達(dá)到讓自己內(nèi)心暢快的感覺(jué)。如果是我很感興趣的情感探討，有時(shí)會(huì)把自己內(nèi)在代入進(jìn)去，心里像長(zhǎng)出了翅膀一樣。就像面前看起來(lái)是懸崖，但是你就是很有信心，一定能飛過(guò)去。”

從注重外在修飾，到接受隨性的自我

張曉晨的人生，同樣時(shí)刻處于理想主義的反抗與追求中。

他出生于張家口一個(gè)普通家庭，家里很多人從事會(huì)計(jì)這樣穩(wěn)定的職業(yè)。小時(shí)候他一心想干一番大事，但從未具體想過(guò)自己喜歡什么，“好像就覺(jué)得也應(yīng)該去做會(huì)計(jì)。”直到2006年參加選秀節(jié)目出道。張曉晨自詡曾是天生愛(ài)美的天秤座，尤其二十多歲的時(shí)候，總是執(zhí)迷于對(duì)外在的極盡修飾。在外人面前，他會(huì)表現(xiàn)出溫婉、討喜的樣子，連說(shuō)話聲音和方式都經(jīng)過(guò)“包裝”。但實(shí)際上，生活中的他性格內(nèi)向，行事收斂，不愿張揚(yáng)。

這也是為何，出道一年后張曉晨沒(méi)有繼續(xù)搭著顏值的列車，而是選擇專注成為一名與自我較勁的演員。表演可以將他生活中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的、理想化的東西，通過(guò)角色的演繹盡情釋放。在經(jīng)歷不同人生的喜怒哀樂(lè)之間，張曉晨也不斷摸索著自我究竟是什么模樣。

2014年，而立之年的張曉晨主演了電影《怒放之青春再見(jiàn)》，飾演一名擁有搖滾歌手夢(mèng)想的年輕人。相較過(guò)去玉面書(shū)生、都市青年的熒屏形象，這是他第一次嘗試如此狂放的角色。黝黑的皮膚，粗獷的黑背心、黑皮衣，一頭濃密的波浪卷扎成一束辮子。對(duì)于人生前三十年從沒(méi)做過(guò)什么出格事的張曉晨，怒放的搖滾精神無(wú)疑對(duì)他產(chǎn)生極強(qiáng)的沖擊，令他沉浸其中。“我終于可以拍一部向20歲道別的戲。我可以盡情揮灑內(nèi)心對(duì)這個(gè)世界，對(duì)年輕人，對(duì)方方面面的認(rèn)知。”

也是從這部戲開(kāi)始，張曉晨認(rèn)清內(nèi)心深處那份略帶狂野的不羈，也開(kāi)啟了對(duì)自己外在的新認(rèn)定，不再“沉迷”于某一種模樣。“這是你活成自己模樣的必經(jīng)之路。但是當(dāng)（對(duì)自我的）表達(dá)更有力量的時(shí)候，我會(huì)開(kāi)始放寬自己。”隨著年齡和閱歷增長(zhǎng)，張曉晨也進(jìn)一步接納了生活中隨性的自我——逐漸蓄起絡(luò)腮胡子，留長(zhǎng)頭發(fā)，每一張自拍連毛孔質(zhì)感都清晰可見(jiàn)。《風(fēng)起隴西》的導(dǎo)演路陽(yáng)就曾在直播時(shí)透露，劇里大部分人的胡子都是“假的”，只有張曉晨的胡子是“自己的”。“隨著成長(zhǎng)，我開(kāi)始真正挖掘自我、認(rèn)知自我：我為什么要去迎合？為什么要對(duì)自己那么多修飾？不能真真正正的像‘我’一樣這么呆著嗎？這種改變并不是說(shuō)外在怎么變了，而是我自己做了豐富的內(nèi)心準(zhǔn)備。”

對(duì)世界的敏感，促成每日的思緒萬(wàn)千

張曉晨自認(rèn)是生活的觀察者，而非參與者。生活中的他，總會(huì)有很多出神的時(shí)刻。

他是一個(gè)攝影愛(ài)好者，任何景色、人文瞬間，都希望記錄下來(lái)——只要在他的視角里是有趣的。即便很多畫(huà)面都只是一瞬間的臆想。日與夜、天與地的廣袤，逆光奔跑的小孩，夜深的胡同，匆匆開(kāi)過(guò)的模糊的電動(dòng)車……但他并不在意外界能否讀懂這些。電線桿就是他最常入鏡的“模特”。“電線桿是人類社會(huì)最有靈魂的存在”，他曾在社交媒體上如是說(shuō)。

他總會(huì)關(guān)注到一些奇怪的事情，并為之產(chǎn)生一些思考。他曾發(fā)文紀(jì)念一只恐龍氣球的“消逝”。這只氣球陪伴他度過(guò)了十余天的拍攝。“也許我該讓你早日飛出窗外，奈何我留戀這陌生之處里越來(lái)熟悉的你。我確實(shí)是應(yīng)該讓你飛走的，然后幻化成自由的彩虹，也能成全我對(duì)未來(lái)美好之預(yù)期。”他會(huì)轉(zhuǎn)發(fā)男子帶小狗四處野炊的美食視頻，并配文“這種視頻看起來(lái)很上癮……題外話是，好好生活，大于一切。”

在張曉晨的社交媒體上，隨處可見(jiàn)這些抒發(fā)情感的內(nèi)心記錄。

他會(huì)反復(fù)看一些經(jīng)典電影，近些年最常看的是《愛(ài)樂(lè)之城》。當(dāng)看到瑞恩·高斯林飾演的塞巴斯蒂安坐在鋼琴前，張曉晨便沉浸于愛(ài)而不得的遺憾美學(xué)之中。“當(dāng)面對(duì)事業(yè)和愛(ài)情，你該怎樣去成就別人？又該如何管住自己？該如何面對(duì)心里的愛(ài)？”每一次他都會(huì)提出很多問(wèn)題，給出的答案也不盡相同。

此次采訪中，他也與我們分享了關(guān)于原生家庭的看法，聊到“什么是愛(ài)”的命題：“愛(ài)就是一種從指縫里流走的東西。很短暫，甚至有時(shí)最后終結(jié)的方向是‘空’。但也就是這些你抓不到的東西，成為了希望的源泉，你也是因?yàn)樗嬖凇?rdquo;

沒(méi)什么觸發(fā)點(diǎn)，就是突然想起，突然觸動(dòng)，突然反思。張曉晨說(shuō)，在片場(chǎng)他不說(shuō)話的時(shí)候，腦子可能就已經(jīng)“飛”走了。

以前更在乎自我，如今不再少年鋒利

2019年，處于事業(yè)上升期的張曉晨宣布婚訊，并于年底成為了一名父親。在他看來(lái)，自己即將步入四十歲，每個(gè)年齡都有應(yīng)該要做的事情。疫情初期，他一度肩負(fù)起奶爸重任，在家給孩子換尿布、喂奶；每天晚上都要起床三次以上。兒子的到來(lái)，開(kāi)啟了張曉晨人生的全新課題，也軟化了張曉晨的少年鋒芒。

“以前會(huì)特別在乎自我，就像我也一直在聊如何塑造自我、尋找自我。但現(xiàn)在的階段，我要把那些框架該去掉的去掉，真的像一個(gè)天地之間的男人一樣去揮發(fā)我的責(zé)任感。再也不能干什么都是為了自己。哪怕你想去追求一些東西，你也得顧全大局。”張曉晨說(shuō)，“我雖然也沒(méi)有那么鋒利過(guò)，但我以后應(yīng)該也不會(huì)比現(xiàn)在再鋒利了。”

《風(fēng)起隴西》后，很多觀眾希望張曉晨能出演更多都市劇，甚至以成熟大叔的形象演一些言情戲。但張曉晨卻并不想把自己拘泥于某種形式。“會(huì)考慮的，一切都是緣分。”他如此回答，“如果片面來(lái)看，我可能覺(jué)得自己是一個(gè)比較類型化的演員，包括性格塑造的方式。但我在未來(lái)還是要把這些‘圍欄’慢慢去掉，走到一個(gè)更大眾的地方。可能會(huì)有掙扎的過(guò)程，但總體方向應(yīng)該是這樣子的。”

新京報(bào)記者 張赫