龍年春晚的“形神”美學：以形寓神 形神兼備

將中華優秀傳統文化與現代藝術形式進行創新融合，是近年總臺春晚的一大亮點。龍年春晚的節目和設計體現出悠久文明的深厚底蘊。龍年春晚在“形”上有創意，做到了“形之本”與“形之美”的創造與轉化。

今年，總臺特邀93歲的敦煌藝術和工藝美術設計研究專家常沙娜設計《年錦圖》，優美典雅、別具韻味。創演秀《年錦》通過歌曲+虛擬合成技術，展現東方美學的魅力。

在藝術創作中賦予新的內涵，是今年春晚對“形”的創新。

晚會的舞蹈節目將“形之美”體現得充滿韻味。舞蹈《錦鯉》的演員們化身嬉戲的錦鯉四方游弋，舞臺霎時成為一幅立體靈動的水彩畫，天地間雖無一滴水，卻處處流水盈盈，留白與寫意相得益彰。

從去年春晚的《錦繡》《碇步橋》到今年的《錦鯉》《詠春》，觀眾感受到中華優秀傳統文化的蓬勃生命力。這些作品中，“形”與“美”彼此呼應，構建出整體性的協調感，從意蘊、形態、技巧等多個層面繼承弘揚了傳統文化。

中國傳統藝術非常重視造型，在很早就講究“是而非是”，即“形似”與“神似”問題。魏晉時期的畫家顧愷之提出“以形寫神”與“遷想妙得”的美學命題；清代石濤認為，“名山許游未許畫，畫必似之山必怪。變幻神奇懵懂間，不似似之當下拜”……中國傳統藝術追求形神兼備的觀念深入人心。

從這個視角出發，歌曲《龍》可謂今年春晚的點題之作，“我們都是龍”唱出了中華民族的氣魄與自信，唱出了億萬中國人的昂揚斗志，唱出了自強不息、奮斗進取的精氣神。

為營造歡樂吉祥、喜氣洋洋的節日氛圍，春晚著力打造具有情感濃度、時代記憶的作品，在“形”與“神”的交織中，創造出與廣大人民群眾追求幸福生活的共情共鳴，讓觀眾從心底激發出“明天會更好”的信心與開拓創新、拼搏奉獻的動力。

（作者為北京大學融媒體中心音視頻辦主任）