環球人物網1月31日報道 又是一年新春至，合家團圓樂融融。
對于國人來講，沒有比“年”更重要的節日了，但是隨著科技的發展和人民生活水平的提高，很多人發現：傳統年味，越來越淡了。
“以前的年，街頭舞龍舞獅，老一輩人親自剪窗花，毛筆寫對聯兒。現在過年，用的對聯窗花都是工業生產的，也很少看到有人舞獅了。”關于年的變化，北京的王先生在記者走訪中這么說。
在“剪窗花”、“寫春聯”等文化活動中，“剪”和“寫”才是年文化中能夠寄托情感和溫度地方，而這些包含中華民族溫度的文化瑰寶，現在卻面臨鮮有人傳承的窘境。
和剪紙文化一樣，糖葫蘆、鑄銅、舞獅等傳統民俗文化，也少有年輕人愿意關注和學習，這是“年味變淡”的一項重要原因。要想讓大家感受到地地道道的“中國年味”，就要從“年俗文化”做起。英雄聯盟手游聯合多位年俗文化大師，讓傳統年俗走進年輕人的生活。
剪紙大師李金波親述年俗文化“剪紙”技法：膽大心細
李金波，國家級非物質文化遺產項目“高密剪紙”傳承人。給他一把剪刀，他就能在一張薄薄的紙片刻畫出讓人驚嘆的小世界——有時候是惟妙惟肖的典故場景，有時候是活靈活現的小動物，看過他的剪紙的人，無不嘖嘖稱奇。
作為一個具有“工匠”精神的民俗文化傳承大師，他也非常愿意把剪紙里的小技巧分享給眾人：“傳統藝術剪紙最考究心細，膽大心細才能剪出好作品。”
一張剪紙上的小世界，是中國年文化的一個重要符號。剪刀和紙在手上旋轉打磨時，就能從里面去感受到中國年的溫度。
小相獅舞大師李金土的動作秘籍：變化多樣
小相獅舞，始于明代，清嘉慶年間達于鼎盛。上世紀90年代，已經甚少有年輕人再學舞獅了，李金土不想看到傳統文化精粹就此中斷，帶領大家重拾舊業，終于在2008年，小相獅舞被國務院文化部定為國家級非物質文化遺產項目。
李金土12歲開始學習舞獅套路，26歲便形成了獨特的高空獅舞技藝風格。至今，李金土已經從藝52年，是小相獅舞非遺技藝第22代傳承人，國家級非物質文化遺產傳承人。
李金土常年堅持免費收徒，對于小相獅舞的動作要領，他給出的秘籍是“變化多樣”。在手法，臂法，腳法，腿法上，講究精益求精。
我們相信舞獅文化能在像李金土這樣的大師手里，能成為“中國年”文化中不可缺失的組成部分。
糖葫蘆大師宋振忠講糖葫蘆手法：力道均勻
“葫蘆兒——冰糖的哎……”聽到這聲音，就知道北京地道的冰糖葫蘆來了。老北京人宋振忠講述了一個三代人和冰糖葫蘆的故事。
宋振忠，祖上鑲黃旗，外號“阿龍”。60年代出生的他，用30年的時間，把一串傳了三代的冰糖葫蘆發揚光大。阿龍的父親在1981年獲得北京首個冰糖葫蘆經營牌照，阿龍也想把老北京的文化傳承下去，被大家親切地稱為“胡同的兒子”。
阿龍曾參與一帶一路在鳥巢舉辦的文化節，表演蘸冰糖葫蘆傳統技藝。說起他的蘸冰糖葫蘆的技巧，他分享了自己的實操經驗：力道均勻。
阿龍說，吃上一串酸甜可口的上等冰糖葫蘆，這個年才算過得完整。也正是因為有了這些民俗小吃，年，才有了自己的味道。
鑄銅大師安力授鑄銅門道：手法要穩
鑄銅，是中國傳統文化藝術的重要組成部分，但由于操作難度系數大，門檻高，少有人愿意去做。但鑄銅大師安力，就是一個愿意將鑄銅文化傳承下去的人。
安力能成為鑄銅文化非遺項目代表性傳承人，和他的成長環境息息相關。安力從小跟著父親——雕塑家安志柏接觸各類藝術，為他今后的創作打下了美術基礎，安力也憑借二十多年的潛心鉆研，終于將鑄銅技藝發展到爐火純青。
安力曾經為巴塞羅納中國館定制45件套仿古青銅編鐘、編磬倍受好評，在他講述鑄銅門道的時候，他只說了四個字：“手法要穩。”每一道工序嚴格把關，才有了一件藝術作品的展出驚艷。
在新春街頭游玩時，總能看到鑄銅作品陳列在街頭，更希望大家能夠看到作品背后的堅持與傳承。
用科技，為年俗文化注入新活力
年俗文化的傳承和創新，不僅需要年俗大師們精益求精，還需要更多年輕人的喜愛和關注，那么如何讓少年喜歡并傳承年俗文化呢？
英雄聯盟手游聯合年俗文化大師，用年輕人喜愛的游戲語言，將年俗文化重新解讀。在大師們的躬親指導下，將年俗文化中的門道與游戲中人物技法相結合，用更年輕，更有趣，更科技的方式讓年輕人喜歡、了解年俗文化，通過游戲為民俗文化的傳承和創新進行賦能，讓民俗文化大眾化，也讓年更有年味。
用傳承，將年俗文化薪火相傳；用創新，將年俗文化重新演繹，用科技，為年俗文化注入新活力。
