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《獨(dú)行月球》票房破25億,導(dǎo)演竟是電影“小白”?

2022-08-20 23:44:27 來源:人民文娛 作者:黃先懿
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這些都是很浪漫的情緒,設(shè)計(jì)了一種屬于我個(gè)人的浪漫主義。

上映20天,票房破25億——《獨(dú)行月球》現(xiàn)已成為2022年院線票房第三。

讓人意外的是,《獨(dú)行月球》的導(dǎo)演、編劇張吃魚其實(shí)是一位電影新人,這是他單人執(zhí)導(dǎo)的第一部電影。


·《獨(dú)行月球》海報(bào)。

影片融合了喜劇和科幻兩種完全不同類型元素。拍攝時(shí),張吃魚一邊在綠幕上肆意施展天馬行空的想象,一邊需要解決無數(shù)個(gè)具體細(xì)微的問題。

電影上映后不久,張吃魚與《環(huán)球人物》記者聊了聊電影背后的故事。

以下是張吃魚的講述。


科幻和喜劇齊飛

《獨(dú)行月球》的創(chuàng)作過程,是從頭難到尾。

因?yàn)榭苹煤拖矂∈莾蓚€(gè)方向,特別是以太空環(huán)境為背景的科幻,縱觀整個(gè)影史,去結(jié)合喜劇的都非常少。我們是從各種細(xì)節(jié)的點(diǎn)出發(fā),把兩者融在一起。

比如全片的第一句臺詞是獨(dú)孤月(沈騰飾)問面試官:“我之前的社保在齊齊哈爾,上了月球后,社保該往哪兒交?”

月球是科幻的點(diǎn),交社保是接地氣、喜感的點(diǎn),從第一句臺詞開始,我們就想辦法給觀眾建立起科幻和喜感的聯(lián)系。

在宇航服的設(shè)計(jì)和月盾基地的內(nèi)部,我們用了大量黃色或者暖色的色塊,希望讓觀眾在冰冷的環(huán)境下感受到暖色調(diào)的、喜感的東西。


·月盾基地內(nèi)部。

具體到每一個(gè)畫面,調(diào)色的時(shí)候,到底是該往科幻冷色調(diào)靠,還是該往喜劇暖色調(diào)靠,都得去斟酌。最后我們把人物調(diào)成暖色調(diào)的,背景調(diào)成冷色調(diào)的。

這跟影片定位有關(guān)——這就是一個(gè)發(fā)生在科幻背景下的喜劇故事。所以背景部分可以冷一些、嚴(yán)肅一些,但是發(fā)生的故事和人物可以喜感一點(diǎn)、溫暖一點(diǎn)、夸張荒誕一點(diǎn)。

就像我們有一個(gè)碗,這個(gè)碗可能看著是非常有未來感的,但它裝的米飯是你平時(shí)都能吃到的。

科幻是“幻”,它屬于科學(xué)中大膽假設(shè)、小心求證的部分,所以我覺得科幻是可以飛起來的。而荒誕喜劇本身也可以飛起來。

像獨(dú)孤月在月盾基地里遇到袋鼠(剛子)、袋鼠拉車那樣的橋段,放在嚴(yán)肅的科幻片里是成立不了的,但放在科幻喜劇片里它能夠成立。


·獨(dú)孤月和袋鼠剛子。

當(dāng)然,我們也有很多航空航天的專家?guī)兔Π盐照w的科學(xué)邏輯,科學(xué)性和藝術(shù)性的平衡取舍在整部片里是貫穿始終的。

比如獨(dú)孤月開車追火箭那場戲,有很多隕石落下來,“”砸在他身邊。按理說月球是真空環(huán)境,應(yīng)該沒有聲音,但我不可能給觀眾看一段10分鐘無聲的戲。

這個(gè)時(shí)候,科學(xué)邏輯一定是要讓渡給藝術(shù)處理的。首先要保證讓觀眾產(chǎn)生緊張情緒,然后再去滿足科學(xué)邏輯。

所以我們對聲音做了不一樣的處理,它是一種在真空環(huán)境下面的、更低頻的“”,和地球上聽到的“”是不一樣的。

影片里很多場面是我自己很嗨的點(diǎn)。像獨(dú)孤月掉頭回去救袋鼠,袋鼠拉車,全世界的人為獨(dú)孤月點(diǎn)亮地球,獨(dú)孤月和剛子告別,獨(dú)孤月扛著核彈飛向隕石π+,十幾年后獨(dú)孤月和馬藍(lán)星(馬麗飾)在月球相遇??


·十幾年后,獨(dú)孤月和馬藍(lán)星在月球相遇。

我希望這些橋段能讓觀眾看到想象力,感受到情緒的傳達(dá),可能有熱血、跌宕、感動(dòng)、振奮。對于我來說,這些都是很浪漫的情緒,設(shè)計(jì)了一種屬于我個(gè)人的浪漫主義。


袋鼠剛子是怎樣誕生的
 

  從2018年2月初第一次接觸到這個(gè)項(xiàng)目到最終上映,過去了4年半。

  這些日子里,我的生活都是圍繞著《獨(dú)行月球》轉(zhuǎn)的,平時(shí)看到相關(guān)的東西就會自然聯(lián)想,是不是可以用在電影里。

  我相信,投入的時(shí)間和作品質(zhì)量永遠(yuǎn)是成正比的。

  喜劇里有一句話叫“越真越喜”。《獨(dú)行月球》的“真”,就是要讓觀眾相信月球的環(huán)境,相信月球基地是真實(shí)存在的,相信這個(gè)人是真的被落在了月球上。在美術(shù)、特效、聲音制作上,一定要有高標(biāo)準(zhǔn)。

  《獨(dú)行月球》所有戲份都盡可能搭建實(shí)景,光月盾基地的實(shí)景就有6000平方米,用了很多3D打印和金屬雕刻,雕刻一塊鋁板可能需要20多個(gè)小時(shí)。

  月球表面的月塵要有金屬質(zhì)感,碳粉達(dá)不到要求,最后我們用200噸石頭磨成沙子,做成了月面。


·
用200噸石頭磨成沙子做成的月面。

場景搭建了大概半年,第一次進(jìn)去的時(shí)候,我感覺特別滿足。一直存在于想象里的東西,很生動(dòng)地展現(xiàn)在眼前,這也是做電影最好玩的一點(diǎn)。

如何生動(dòng)地呈現(xiàn)那只袋鼠,是《獨(dú)行月球》最大的難點(diǎn)之一。它其實(shí)是由3個(gè)部分完成的。

一個(gè)是演員郝瀚。

接到《獨(dú)行月球》角色的第二天,他把家搬到了大興野生動(dòng)物園旁邊,一待就是4個(gè)月,每天到動(dòng)物園蹲點(diǎn)觀察袋鼠,又跟著動(dòng)作導(dǎo)演訓(xùn)練了7個(gè)月,學(xué)習(xí)通過威亞控制自己的姿態(tài),模仿袋鼠的跳躍習(xí)慣。


·張吃魚(左二)和郝瀚溝通表演細(xì)節(jié)。

一個(gè)是特效。

特效團(tuán)隊(duì)利用動(dòng)作捕捉和面部的數(shù)據(jù),以郝瀚的現(xiàn)場表演為參考,去進(jìn)行后期制作。

‍為了讓袋鼠更真實(shí),特效團(tuán)隊(duì)給它做了大概5000萬根毛發(fā)。毛發(fā)制作不僅是在皮膚上的一層,而是會精細(xì)到肌肉、毛孔的走向以及毛發(fā)的運(yùn)動(dòng)軌跡。

還有一個(gè)非常重要,但觀眾不太會注意到的部分是聲音。

袋鼠剛出場時(shí),需要顯得野性一點(diǎn),有威脅一點(diǎn),所以聲音比較粗。后期它和獨(dú)孤月相親相愛的時(shí)候,就會發(fā)出一些比較高音的,或者聽上去像小狗的聲音,顯得很可愛。

其實(shí)真正袋鼠的聲音不是這樣,剛子的聲音由很多部分組成,有郝瀚和專業(yè)配音演員的配音,還有熊的聲音、牛的聲音和摩托的聲音等等。

拍攝過程中,騰哥(沈騰)和麗姐(馬麗)的表演不斷給我驚喜。

很多時(shí)候,騰哥都是對著空氣演喜怒哀樂,他很好地解決了獨(dú)角戲這個(gè)難題。在這部戲里,他不僅展現(xiàn)了喜感的一面,也有很多生生死死的大情緒。


·沈騰在《獨(dú)行月球》中的哭戲。

我是新人導(dǎo)演,在現(xiàn)場對一些很細(xì)膩的感情可能拿捏得并不準(zhǔn)確。麗姐的處理方式是把不同的情緒都演一遍,這樣在后期剪輯的時(shí)候,我就有很大的空間去調(diào)整。

拍隕石π+撞向地球的那場戲,一句“無論什么時(shí)候,犧牲一個(gè)人,都不應(yīng)該”,她演了5種不同情緒的版本。


·馬麗在《獨(dú)行月球》中飾演指揮官馬藍(lán)星。

當(dāng)所有部門都全部完成制作,我再看到最后的成片時(shí),還是很感慨的,這么多年終于把這個(gè)作品給做出來了。


經(jīng)驗(yàn)值升了老大一截

我大學(xué)的時(shí)候自己寫小說,畢業(yè)之后在出版社做編輯,一直都喜歡行文偏調(diào)侃的風(fēng)格,不太喜歡特別嚴(yán)肅的東西。

2012年,正好趕上開心麻花招編劇,我就投了一個(gè)自己寫的喜劇小故事,從那時(shí)進(jìn)入開心麻花一直到現(xiàn)在,剛好10年。

最開始做網(wǎng)劇《開心麻花劇場》,到后來的《開心麻花街》《中國喜劇星》《歡樂喜劇人》這些欄目,然后到話劇《牢友記》《羞羞的鐵拳》,我都是作為編劇參與的。


·話劇《羞羞的鐵拳》。

開心麻花給創(chuàng)作者提供了自由的創(chuàng)作空間和磨煉的機(jī)會。每一年回頭看之前作品,我都能明顯感覺到自己在進(jìn)步。

創(chuàng)作是一個(gè)異常痛苦的過程。

寫《獨(dú)行月球》的劇本時(shí),雖然我們的團(tuán)隊(duì)已經(jīng)磨合了很多年,但是卡殼的時(shí)候,還是所有人都痛苦地發(fā)呆,只能一起耗著。我們是抱著必須要找到理想橋段的心態(tài),無論戰(zhàn)線拉多長,直到找到為止。

但當(dāng)我看著想象中的畫面慢慢變成文字,再進(jìn)一步變成虛擬拍攝的預(yù)覽,最后變成實(shí)拍畫面,還是很有成就感的。


·《獨(dú)行月球》劇照。

做編劇,主要是個(gè)人創(chuàng)作,悶著頭自己寫自己的。但做導(dǎo)演,更多是要跟團(tuán)隊(duì)通力合作。

喜劇特別依賴現(xiàn)場大家的即興二次創(chuàng)作,那是最寶貴的東西。作為導(dǎo)演,最關(guān)鍵的就是要激發(fā)出演員的即興創(chuàng)作能力,同時(shí)用攝影機(jī)捕捉到。

像沈騰用腳趾按下引爆器的按鈕、黃才倫用葫蘆絲吹《都怪我》這些笑點(diǎn)都是現(xiàn)場碰出來的火花。


·張吃魚(左二)和沈騰在《獨(dú)行月球》拍攝現(xiàn)場。

因?yàn)槲也皇强瓢喑錾恚瑥募兾淖值木巹〉秸瓶匾暵犝Z言的導(dǎo)演,要學(xué)的東西太多了。

前期會看很多的書籍教材,但我覺得能從中獲得的東西是有限的,其實(shí)最直接的就是每天拍攝的時(shí)候,跟著主創(chuàng)去吸收他們好的東西。

比如我跟著攝影指導(dǎo),他就會把下機(jī)位的思路告訴我。通過整個(gè)創(chuàng)作過程,跟特效團(tuán)隊(duì)的合作,摸清了科幻電影的拍攝、制作流程。

4年半下來,我的經(jīng)驗(yàn)值升了老大一截。

現(xiàn)在觀眾對喜劇的要求越來越高了,做《獨(dú)行月球》的時(shí)候,我在一開始就確定要把喜劇比例稍微調(diào)低一點(diǎn),因?yàn)槲蚁M^眾看完以后,不單單感受到喜感,還能有更多的觀影情緒,有笑有淚。

2018年開始做《獨(dú)行月球》,對我來說是一個(gè)很重要的決定。

在這個(gè)過程中,我慢慢知道了自己到底想拍什么類型的電影——未來我想創(chuàng)作帶有自己的浪漫主義風(fēng)格的作品,希望觀眾看到這樣的作品就知道,這是張吃魚拍的。

總監(jiān)制: 呂    鴻

監(jiān)    制: 張建魁

主    編: 許陳靜

編    審: 凌   云

(文章未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載,轉(zhuǎn)載請加微信“HQRW2H”了解細(xì)則。歡迎大家提供新聞線索,可發(fā)至郵箱tougao@hqrw.com.cn。)

責(zé)任編輯:馮小玨
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